Преступление и наказание

Глупо и совершенно бессмысленно писать о том, что социально-психологический и социально-философский роман Фёдора Михайловича Достоевского «Преступление и Наказание» - это не просто бриллиант в короне классической русской и мировой литературы, а Великое Произведение Вне Времени, которое должен прочитать каждый хотя бы один раз, поскольку проблематика ставшая центральной темой всего романа невероятно актуальна не только для России середины 19-го века, но и для всего нашего социума (в самом глобальном смысле) по сегодняшний день. Это, я полагаю, и так все прекрасно знают. И это даже вполовину не отражает всей монументальности работы Достоевского. Федор Михайлович не просто «знаток душ человеческих», который идеально отточенными и невероятно точными формулировками создаёт достоверные психологические портреты самых разных людей из самых разных слоев общества. Он человек, который способен пролить свет на самые скрытые и самые гнусные пороки этого самого общества. Он точно знает и видит тот предел после которого раздираемая внутренними противоречиями и внешними проблемами личность теряет всякую человечность и идёт на преступление, пусть и прикрываясь некими весьма абстрактными сверх-идеями (которые, по факту, и гроша ломаного не стоят, а убив старуху и её сестру вторым Наполеоном не стать). Нет. Не просто на преступление. Идёт на убийство. Двойное. И Достоевский показывает читателю этот предел во всей своей неприглядности. И постоянно дискутирует с ним (читателем), как на тему самого преступного акта, так и на тему того, а что ближе конкретно тебе и как с этим потом жить. Как оправдаться перед самим собой за совершённое и стоит ли вообще такое оправдание чего-либо? И какова расплата за содеянное? Ведь по счетам всё-равно придётся заплатить. Так или иначе. Человеческая психика не железная, она легко ломается, а закон бумеранга ещё никто не отменял. И он может тебя размазать за твой поступок, даже без руки Правосудия, поскольку от самого себя всё равно не скроешься. Это роман о невероятном психологическом разломе, который происходит с человеком перешедшим черту, о самоотречении, о самоедстве, о невозможности существования прежней личности с грузом такого деяния. «Преступление и наказание» — это роман неразрешимых ситуаций и роковых, чреватых трагическими последствиями решений. Это история не только убийства и его последствий, но и того, что почти все герои книги чем-то жертвуют: свободой, принципами, жизнью. Одни ищут спасения или Спасителя, другие просто тонут. Эта книга вполне способна перевернуть всё ваше литературное самосознание. Она может взбудоражить вашу кровь и привести все ваши эмоции вместе с душевным состоянием в крайнюю степень экзальтации. Здесь восхитительно прописаны буквально все и всё, начиная с первой строчки и до самого финала, переплетение событий, судеб, того как персонажи книги чувствуют, как страдают, восхищаются, плачут или умирают, как детально прорисована атмосфера происходящего. Это то самое произведение искусства от которого невозможно оторваться ни одним видом чувств. Оно полностью завладевает вами, затягивает в свою тёмную, вязкую и тягучую атмосферу, и не отпускает ещё очень долго. А очередное прекрасное, во всех отношениях, издание от МИФ в их «классической» серии подтолкнёт вас ещё раз вернуться в жутковатый и гротескный Петербург Достоевского. Пусть хоть через год или два, а может пять или десять лет, но вы вернётесь.

Оставаясь целиком и полностью объективным могу сказать, что у «Преступления и Наказания» не может быть никаких недостатков. И не потому что «Это же Достоевский! Это Классика! Это знать надо!» и «Ого!!! Вот так история!», а из-за того, что это идеально выверенное, глубоко продуманное и мастерски написанное произведение. Да, оно мрачное, гнетущее, депрессивное, оставляющее в душе какую-то холодную пустоту и вгоняющее в очень специфическую меланхолию надолго после своего прочтения. Но это невозможно отнести к недостаткам, поскольку наша жизнь не состоит сплошь из розовых облаков. Порой в ней встречаются, и чёрные ленты, и красные гвоздики. Ничего тут не поделаешь. К данному изданию тоже никаких вопросов. Оно прекрасного качества и исполнения.

«Я просто убил, для себя убил; для себя одного… Мне другое надо было узнать… Смогу ли переступить или не смогу!… Тварь ли я дрожащая, или право имею» Казалось бы, что может быть проще, нежели отнять жизнь у другого человеческого существа? Прекратить навсегда чей-то стук сердца и биение пульса. Целенаправленно. Хладнокровно. Отстраненно. Особенно, если ты чувствуешь своё собственное превосходство над всей этой жалкой и серой, безликой и безмолвной, людской массой. Они - ничто, зато ты ведом только своей ВОЛЕЙ. Ты - личность, ты - индивидуальность. Для тебя неписаны все эти нелепые нормы морали, человеческие или божьи законы, ты чужд навязанной обществом нравственности. У тебя собственная шкала измерения Добра и Зла. Ты готов пересечь ту невидимую черту, преступив которую невозможно вернуться обратно. Нет, убить - это очень легко. Взмах топора, удар ножа, разорвавший напополам тишину выстрел (с огнестрельным оружием и того всё проще. Обойма на месте, два ритмичных щелчка затвора, клик-клак, указательный палец на спусковом крючке, БАМ!!!, вспышка сверхновой, и наступает конец чьим-то мечтам, желаниям, стремлениям и фантазиям, навечно гаснет целая внутренняя вселенная) и всё… дело сделано. Ты исполнил то самое, на что серая масса никогда не будет способна, ибо она слишком труслива, слишком слаба, слишком примитивна и слишком ведома своим пастухом. Никто не увидит капель крови на твоей одежде, ведь ты всегда одет в чёрное, никто не увидит сомнения или раскаяния на твоём лице, ведь ты непоколебим, никто не увидит алых пятен на твоих руках, ведь твои руки в таких же чёрных, словно сама тьма, перчатках. Но вот что-то… что-то невидимое внутри тебя навсегда надломленно. Этого не починить и не исправить. Что-то разделилось на два осколка - «до» и «после». Их уже не собрать в единое целое. И вот это тебе придётся принять. Твоя воля тут уже ничего не решает. Тебе придётся жить с этим и принимать последствия своего поступка. А последствия будут. В той или иной форме, но они всегда есть… Замысел «Преступления и наказания» созревал у Достоевского в течение многих лет, однако центральная тема, связанная с идеей главного героя об «обыкновенных» и «необыкновенных» людях, начала формироваться только в 1863 году в Италии, хотя ранний концепт произведения о так называемой «сильной личности», не боящейся ни угрызений совести, ни людского суда, начал созревать у Достоевского ещё тогда, когда он был сослан на каторгу. Криминальная история стала для автора не только темой, но и поводом для размышлений о социальных обстоятельствах, толкающих человека на преступления, а также возможностью показать, какие сложные «химические» процессы происходят в душах людей. Тут происходит всестороннее изучение психологии человека по ту сторону черты закона и морали. Глубокий психологический портрет и анализ убийцы выведенный Федором Михайловичем здесь - способен вызвать интерес у самых дотошных любителей криминологии, психопатологии и юриспруденции. Сама структура повествования выстроена по крайне нестадартной для того времени формуле «перевернутого детектива»: когда читатель, практически с самого начала, знает кто убийца, как и почему совершено преступление, каким образом преступник его готовил и теперь пытается скрыть следы. Главной интригой становится лишь то, как следователю (Порфирий Петрович имевший заурядную внешность, очень простые, хотя всегда вежливые манеры, вкрадчивую, но одновременно обволакивающую, речь, мало смахивает на образ высокоинтеллектуального героя-детектива или высококлассного сыщика. Однако за этим образом «простачка» скрывается острый ум, наблюдательность, упорство и глубокое знание человеческой психологии) удастся его разоблачить. Интеллектуальная дуэль между Порфирием Петровичем и Раскольниковым состоит из трех раундов (трёх актов трагедии) и в каждой из них следователь логичен и интуитивен, умён и хитёр, осторожен и смел, его детективный modus operandi не фиксирован - он постоянно меняется и адаптируется оставляя всё меньше и меньше пространства для маневра Раскольникову. Психологически распознав в бывшем студенте-юристе убийцу, Порфирий Петрович теперь дожимает его, выматывает своими наводящими вопросами, сказанными вскользь каверзными фразами или провокационными репликами заставляя Раскольникова раскрыться. В итоге, преступник полностью надломлен и повержен. История начинавшаяся с борьбы характеров завершается сокрушительным поражением одного из противников. И всё же основная тема, развиваемая в «Преступлении и Наказании» - это, так называемый, «наполеонизм». Т.е. право «сильной личности» нарушать любые нравственные нормы, обязательные для обыкновенных людей, «не останавливаясь и перед кровью». Тема была крайне трепещущей в 19 веке и была затронута ещё Пушкиным. Его герои — Германн из «Пиковой дамы» («человек с профилем Наполеона и душой Мефистофеля»), Сильвио из повести «Выстрел» — стали литературными предшественниками Раскольникова, который перенял их «мрачные сомнения и душевные терзания». Как говорит страдающий крайней формой «наполеонизма» сам Раскольников (постоянно теоретизирующий о том, что люди делятся на обычных людей, плывущих по течению, и людей, подобных Наполеону, которым дозволено всё. До убийства он, само собой, причисляет себя ко второй категории; однако после убийства обнаруживает, что в полной мере относится к первой) в романе: «Страдание и боль всегда обязательны для широкого сознания и глубокого сердца. Истинно великие люди, мне кажется, должны ощущать на свете великую грусть». Помимо соотечественников у Раскольникова было много «родственников» и в зарубежной литературе: это поклонник Наполеона Жюльен Сорель из романа Стендаля «Красное и чёрное», Эжен де Растиньяк из бальзаковского «Отца Горио», Медард — герой романа Э.Т.А.Гофмана «Эликсиры сатаны», безусловно шекспировский Гамлет и даже доктор Фауст из бессмертной трагедии Гёте. К числу литературных предшественников Раскольникова можно смело отнести и мятежных героев-романтиков, среди которых выделяются байроновские гордые индивидуалисты Корсар, Лара, Манфред. Стоит также отметить, что одним из важнейших образов романа стал большой город второй половины XIX века, жизнь в котором полна конфликтов и драм. Петербург тут не просто место действия, а равноправный и даже, возможно, главный герой романа. Сам Достоевский считал Петербург и «самым умышленным», и «самым фантастическим городом в мире». Размышления о том, как он воздействует на внутренний мир человека, писатель вложил в уста Свидригайлова (как по мне, главного отрицательного персонажа всего произведения. Он отрицателен по своей сути, отрицателен целиком и полностью, его стихия - это порок в любых своих проявлениях, он, можно сказать, Мефистофель этой истории), который в разговоре с Раскольниковым замечает: «Петербург — город полусумасшедших. Редко где найдётся столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге! Чего стоят одни климатические влияния!» А ещё Петербург Достоевского - это город-двойник, который, как кривое зеркало, отражает сам себя со всеми этими доходными домами, чёрными лестницами, похожими на гроб каморками, полицейскими управлениями и кабаками… Это не город Невского Проспекта. Это его тёмная и отталкивающая изнанка. Ну, а что же там сам Родион Раскольников, который проживает в этом «злом двойнике» Петербурга и являющийся главным действующим лицом всего романа? Несмотря на всю свою угрюмость, гордыню, высокомерие и презрение к обществу, личность Раскольникова неоднозначная и сложная, ибо он может быть, и совестливым, и сострадательным, и искренним в своих порывах (только вот куда заводят его эти порывы…), он не лишен эмпатии к другим людям, его чувства не полностью атрофированные. Но всё-равно он остаётся убийцей. Назад ходу для него нет - он самолично сжёг все мосты. И самое интересное в том, что в конце он своей вины так и не признал по поводу убийства, а сожалел больше о том, что не смог быть тем самым сверх-человеком (не в ницшеанском плане, конечно же), который "имеет право на убийство". А теперь, пожалуй, о том, в чём же состоит Преступление, на самом деле? Оно всё же скрыто не в убийстве старухи-процентщицы и её сестры, а убийстве себя как личности. Наказание же – это оценка действий собственным разумом и сердцем, невозможность оставаться прежним собой после содеянного, и уж так повелось, что человек «поедающий» себя изнутри порой наказывает себя сильнее, чем буква закона. Всеобщее и публичное покаяние, распад его ничтожной теории, где позволена кровь по совести, и в клочья размозженное и попранное его достоинство с горьким признанием того, что он не какой-то там особенный ум, а попросту «тварь дрожащая» (такая же «вошь», как и убиенная им старуха), и права всё-таки не имеет — служат для него тем самым истинным наказанием, а вовсе никакая не ссылка. P.S. Я читаю «Преступление и Наказание» уже в третий раз и почему-то всегда после прочтения тяжёлая и трагическая история Родиона Раскольникова вызывает у меня желание переслушать синтвейв-композицию Annie - Anthonio (Berlin Breakdown Version) из саундтрека к фильму «Гость» (The Guest) 2014 года. Не знаю даже почему (может это поёт голос Сони Мармеладовой - самого чистого, самого светлого, самого доброго и самого стойкого персонажа всей книги? Ну, а может и нет), но для меня эта песня, пусть и каким-то странным образом, передаёт собой настроение всего романа. Велл… она снова у меня на репите.

К издательству претензий нету книга прекрасна

Видно что с витрины достали листы слегка мятые 🤬 и не хрустят вообщем видно что ее постоянно трогали или как будто уже читали … 🤬

Я зла !

идеальная 😍😍😍

Очень красивая книга, листы белые и не тонкие.

Визуально книга очень эстетичная и красивая.

Книга как будто была отправлена с витрины. Видео что ее листали, и немного помяты уголки книги, а так больших огрехов нет

Спасибо за книгу рада буду ее почитать❣️

Читала давно , купила в новой обложке .

Оправдала ожидания на все 100%

Отличная книга

Нет

доставили в срок, качество хорошая

все хорошо

спасибо за быструю доставку

Пришло в отличном состоянии

👍